Der Ausschnitt aus Citizen Kane (USA 1941, Regie: Orson Welles) zeigt neben der extremen Schärfentiefe noch eine weitere Besonderheit filmischer Raumkonstruktion: Zu Beginn nähert sich die Kamera einer Fotografie hinter einer Fensterscheibe, bis diese den gasmaten Bildkader einnimmt. Dann nach einem kaum aber nicht unmerklichen Übergang beginnt das Bild sich zu bewegen, von links kommt Kane aus dem Off. Damit wird das flächige Foto in dieser Sequenz zum Ausgangspunkt zur Konstruktion bzw. Öffnung des filmische Raums. Dies verstärkt auch noch die Wirkung der extremen Tiefenschärfe mit der die Sequenz endet.

Flat space⁶: Ein anderer Begriff für diese Art der Bildkomposition ist planimetrische Raumkonstruktion. Die Raumkomposition ist eher flächig, d.h. mit einer schwach ausgeprägten Illusion von räumlicher Tiefe gestaltet. Der nebenstehende Ausschnitt aus The Shining (UK/USA 1980, Regie: Stanley Kubrick) verdeutlicht dies sehr gut: Der Hintergrund der beiden Figuren ist die ganze Szene über unscharf, so dass die perspektivischen Linien fast nicht mehr wahrnehmbar sind und die Figuren wie vor einer Fläche erscheinen. Dieser Effekt ist umso ausgeprägter, desto kleiner die Einstellungsgröße gewählt wurde. Bei der Figur des Mannes wechselt der Hintergrund. In manchen Einstellungen ist die Wand hinter ihm weiß, in manchen hängt eine farbige Tabelle oder Ähnliches an der Wand. Dadurch wird der Raum hinter ihm minimal präsenter.

Der nebenstehende Ausschnitt aus The Shining (UK/USA 1980, Regie: Stanley Kubrick) der den Übergang von einem flat space in einen deep space zeigt, illustriert sehr gut wie dynamisch und auch unvermittelt die Konstruktion des Raumes sich verändern kann. Daneben fällt auf dass, durch das aufeinanderprallen verschiedener Raumformen, diese sich gegenseite beeinflussen: Durch den abrupten Wechsel wird die Tiefe des Ganges extrem hervorgehoben.

Limited space⁷: Hier werden tiefe und flache Raumkonstruktion miteinander kombiniert. Dabei müssen Fluchtlinien, die in der Regel eine starke Tiefendynamik erzeugen oder Bewegungen von Objekten in Richtung der Kamera und von der Kamera weg oder Kamerabewegungen vor und zurück vermieden werden. In der Beispielszene aus Vertigo (USA 1958, Regie: Alfred Hitchcock) trifft dies nicht ganz zu, weil sich in einer Einstellung die Frau, die der Protagonist Scotty von der Bar aus beobachtet auf ihn zubewegt, aber die Räume, die durch Wände getrennt sind, haben die geliche tiefrote Tapete, was den Tiefeneindruck extrem abschwächt. Tiefe wird wiederum durch die relative Größe der Figuren im Blickfeld und die Staffelung der Figuren, die an den Tischen vor der beobachteten blonden Frau sitzen, erzeugt.

Ambiguous space⁸: Bei dieser Raumkonstruktion ist die Einschätzung der Größenverhältnisse der Objekte erschwert oder gar unmöglich, oder der Raum ist gar nicht identifizierbar.
Bei einer Szene in The Shining (UK/USA, Regie: Stanley Kubrick) wird eine Vogelperspektive auf das Labyrinth vor dem Hitel als point-of-view-shot von Jack eingeleitet, der an einem Modell des Labyrinths in der Lobby des Overlook-Hotels steht und auf es hinunterschaut. Die Kamera zoomt langsam auf das Labyrinth, das aber durch die Vogelperspektive zunächst so klein und flächig (flat space) wirkt, dass es sich durchaus um das Modell handeln könnte. Recht schnell wird diese Wahrnehmung aber durch die Stimmen seiner Frau und seines Sohnes und zwei sich bewegende Punkte in der Mitte des Labyrinths irritiert. Die Irritation löst sich zu Gunsten des lebensgroßen Labyrinths auf, in dem sich Frau und Sohn befinden.